文章大纲：

• 1、救：喜欢看电影~
• 2、影视鉴赏补考:写一篇1000字的影视作品,要求包括个人看法和找出影视亮点
• 3、影视艺术鉴赏的 *** 课程的作业你都做了么，可以把答案截图都发给我么，求求你了
• 4、魔鬼的影单：电影鉴赏如何入门？

救：喜欢看电影~

我认为你要了解电影的更好途径是----------看书。

要想看好电影，要想欣赏好电影，就一定不要看“复制-粘贴”的地址或推荐。自己动手去查，自己动脑去想。

有些好电影是需要反复琢磨观看的，而且很多细节也不是随便看看就能理解的。我认为你可以多看看书，书中自会有答案。书里会罗列出很多经典电影，不分国界，不分地域，而且会有很多专家，学者，电影研究者提出他们独特的见解。在看过一些经典的电影分析后，你再看电影，很多原先你没注意或者不理解的地方就都能看明白了。

看书绝对是更好的途径。

不需要你对着电脑自己去查，也不需要听网上的人给你推荐。

你是一个独立完整的人。

你应该有分析辨别好坏的能力。

看书之后，你就会明白哪些电影才真的能算得上电影。

1--------我推荐几部电影（自己在之一时间想到的，并不一定更好）

超现实主义，蒙太奇先锋，最伟大的电影---《一条安达鲁狗》

《公民凯恩》

《抗摄影机的人》

《求求你表扬我》

《玻璃之城》

《关于莉莉周的一切》

《霸王别姬》

等等，太多了。脑袋里涌现了太多电影。有机会我们可以交流一下~~

2-------------推荐几本书给你

A。电影中的城市--《映城志》

一部关于电影和城市的游历，一次源于想像的双重生活体验

初看《映城志》时，出乎我的意料—一本讲“电影与城市”的书，竟然没有想像中能见到的街道和人潮汹涌，没有高楼和灯火辉煌，没有车水马龙，也没有十里洋场。梆梆笑言她没有去过这之中的多数城市，那些具象、建筑或者人群对于她而言是看不到的。

B。文化和传播译丛----《理解视觉文化的 *** 》

C。〈影片分析透视手册〉

这本书以影片摄影造型为主要论述，同时有侧重地选择了一些电影理论分析。全书选片独特，并系统从电影 *** 专业角度分析了中外具有代表性的经典影片十六部。

D。〈华语电影:2005〉

E。《50部必知的电影经典》（彩版）

F。《影视鉴赏》（1，2版）--两个都可以看看，很有帮助

G。《电影是什么？》（电影馆）

安德烈·巴赞的电影理论被视为电影理论史上的里程碑。他的名字与意大利新现实主义、法国新浪潮、50年法国电影评论的发展及电影现实主义紧紧联系在一起。巴赞的现实主义美学深刻影响了世界电影的发展。他提出或主张的电影本体论、长镜头理论、景深摄影、作者论和真实美学等一系列概念，形成了与传统的电影蒙太奇不同的理论体系，开拓了电影研究的领域。由于巴赞的努力，电影成为严肃的艺术研究课题。

H。《映画年华--中国电影百年讲述》

I。《中国武侠电影史》

J。《香港电影新浪潮》（影·响丛书）

K。《被人遗忘的映像》

推荐这本书的原因只有一个----经典！此书罗列出了很多小成本，新导演，没宣传，没票房---却同样精彩的电影。书里提到了很多小国家导演拍摄的电影，比如印度，乌拉圭，埃及等等（有些地方连名字都没听过），这些影片几乎被人们遗忘，看过的人太少，它们得到的表扬也太少太少。但可以保证一点---每一部影片都是很多人劳动的心血，都是一个导演的才华结晶，都值得一看！！

L。《东西方影视评论》

等等。当然还有很多很多非常好的书籍，以上是我近期才看完的，都觉得很不错，推荐给你看看。看过之后，我想你也就能找到一个最适合你的渠道去获取电影信息了。

最后，我建议你还可以买每个月出版的《看电影》杂志，那上面会公布最新更好的电影。想了解新片这是一个不错的渠道。

古语说得好---书中自有千钟粟，书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。

希望我的建议能帮到你。

影视鉴赏补考:写一篇1000字的影视作品,要求包括个人看法和找出影视亮点

梦是最真的现实

——赏析电影《盗梦空间》

学生：

(xx

学院

xx

班，学号

xxx )

现实与虚幻的距离究竟有多远？或许只是一个梦的距离，

可这个梦的时限又是多少

呢？

克里斯托弗·诺兰用了十年的时间，

搭建起了一座关于梦的心理大厦——

《盗梦空

间》

，众家媒体盛赞它是《黑客帝国》之后更高深的电影，看起来会让人头疼。影迷们

像追逐《阿凡达》一样，仅仅因为一个过重的噱头，就开始蜂拥而至，溢美之词随处

可见。

可又有谁能真的理解影片呢？人云亦云的结果，

使得不少类似解疑答惑式的影评不

断出现，人们关注电影的兴趣点变成了猜字游戏，所有人都沉迷了进去。为了能够将

电影开放式的结局搞清楚，他们从哲学、建筑学、心理学、逻辑学、数学、物理学等

各项学科中开始研究，一层一层地循环往复，就像电影中的梦中梦一样，真实和虚幻

没有了分明的界限，只剩下了剧中人一样的执着。

所谓“一刀未剪”，主要是针对没有电影分级制度的国内电影市场而言。没有电

影分级制度，一些充满血腥、暴力、色情等不适合大范围播放的电影情节，都会在上

映之前，被无情地剪辑掉。但有时候，这些情节恰恰又是推动电影剧情发展的关键因

素，对于境外引进电影而言尤其重要，因此“一刀未剪”也就成了众多国内影迷，在

期盼电影上映时最纠结的根源了。

《盗梦空间》为何能“一刀未剪”呢？

先将时间转回到

2009

年

8

月，随着昆汀·瓦伦蒂诺《 *** *** 》的上映，曾因执导

《蝙蝠侠：黑暗骑士》而大获成功的克里斯托弗·诺兰的新片《盗梦空间》

，提前曝光

了一款极简主义的先行版预告片。时长

30

秒的预告片充满了欲语还休的神秘感，新人

Zack Hemsey

操刀 *** 的预告片配乐，

营造出了一种气势逼人的紧迫感，

一层层逐渐加

深，伴随着“你的大脑就是犯罪现场”的宣传语，之一主演莱昂纳多·迪卡普里奥出

现

......

影迷们大呼过瘾，诺兰的死忠粉丝开始接力热捧，

《盗梦空间》的“神作”地位

初步成型。

时间转入下一个关键点——

2010

年

7

月

16

日，

《盗梦空间》

全球首映

（除中国市场以

外）

。热情的国内影迷们唯恐当年《蝙蝠侠：黑暗骑士》不能上映的悲剧再次上演，于

是纷纷热捧，将《盗梦空间》的声势推向了更高峰——“一刀未剪”版的《盗梦空间》

最终定于

9

月

1

日在中国地区上映。深谙商业之道的华纳公司不费吹灰之力，就在中国

市场达到了更好的前期宣传效果。

对于电影而言，

“一刀未剪”在另一种程度上也说明了电影逻辑的严密性，

会紧凑

到让人无法下手。就像《盗梦空间》一样，该片表面上是讲述高科技犯罪，实际上却

是在宣扬“回归家庭”的重要性，充满了救赎色彩。即便全片无暴力、无血腥、无色

情，甚至连一个 *** 的吻都没有（那还有什么好剪辑的呢？）它仍然是一部非同一般

的好电影。好到会让人在两个半小时的时长里，找不到可以上厕所的更佳时间。因为

影片节奏的缜密，画面感的强烈，会让人产生错觉，唯恐任何一个不经意的转身，都

会错过最精彩的那一部分。

看《阿凡达》的人走出影院后，通常是一个状态——“

3D

技术太神奇了！”而执

迷于《盗梦空间》的人，则会在看的时候在死命地盯着屏幕，看完之后一部分人会疯

狂地纠结起电影结局究竟是不是个梦？而另一部分人则会陷入冥想状态，明明有着千

言万语，却相顾无言，最后只能留下“神作”两个字。

《阿凡达》的成功在于，它用华丽的视效奇观促进了电影在技术方面的革新。

《盗

梦空间》开放式的结局，固然耐人寻味，但它真正成功的地方，绝不是留下了一个可

供思考的空间，一个可以制造续集的无限可能这么简单。

《盗梦空间》依靠的是缜密的

逻辑所搭建起来的完美结构。影片节奏的紧凑，让长达两个半小时的电影几乎没有任

何可以消耗时间的过场戏出现。克里斯托弗·诺兰在编写电影剧本时，将所有可能会

发生的定律全部变成了死规则，避免了形式上出现漏洞的可能；同时他还用了梦境这

个类似《黑客帝国》一样的概念，将美式温情更爱提倡的家庭精神烘托到了极致，使

得原本看起来并不怎么奥妙的故事，突然间变得高深莫测起来。

此外，

《盗梦空间》还启用了一票非常有实力的演员，给了人们一种视觉上的全新

搭配。即便《泰坦尼克号》里的帅小子已成了眉头紧皱的怪大叔，他的票房号召力依

然强大，经过《血钻》

《无间行者》

《禁闭岛》等电影的历练后，莱昂纳多现在就差一

座小金人来加冕了。与莱昂纳多颇有些夫妻相的法国影后级女演员玛丽昂·歌利亚，

早在

2007

年时就凭借《玫瑰人生》获得了当年的奥斯卡更佳女主角，此次她出演的角

色性格狠戾，极具危险性，相当有看头。日本演技派明星渡边谦饰演了观光者齐藤，

在剧中掉入了梦的边缘；西里安·墨菲饰演了目标人物——冷静而又脆弱的富二代。

而演员阵容中最让人惊喜的，则是两位以独立小成本电影起家的新生代演员——造梦

人艾伦·佩奇和前哨者约瑟夫·高登·莱维特，

两人精湛的演技为整部影片加分不少。

特别是约瑟夫·高登·莱维特在失重空间里优雅地翻转、打斗的场面，简直到了赏心

悦目的地步。

结局，其实不重要，真的不重要！

对于剧中的莱昂纳多来说，这个结局无论是不是梦境，他都已经得到了他想要的

——在最关键的时刻，他选择了和日思夜想的孩子们在一起。而对于看戏的人来说，

只要这两个半小时没有虚度，这电影就是成功的。

我们都知道庄周梦蝶的故事。其大意是庄子一天做梦梦见自己变成了蝴蝶，梦醒

之后发现自己还是庄子，于是他不知道自己到底是梦到庄子的蝴蝶呢，还是梦到蝴蝶

的庄子。在这里，庄子提出一个哲学问题——人如何认识真实。如果梦足够真实，人

没有任何能力知道自己是在做梦。

我曾有过这样一个想法：如果一个人犯了罪，我们不把他投入监牢，而是将他投

入一场梦。这场梦也许从唐朝开始（当然视犯罪者情节轻重开始时间可以更久远）

，让

犯罪的人在梦中经过一千年后醒来。梦中的时间有如棉花，充满了无限的缓冲，当罪

犯醒来，现实也许只经过了十分钟。一切如故，只是那个醒来的人心已苍老——在看

到梦中一切世间百态、体会到所有人情冷暖之后也许他已厌倦了这个现实的世界，这

对他是多么大的惩罚啊。我曾经觉得这是个无比荒唐的想法，太可笑了。

若干年以后我看到了诺兰导演的《

盗梦空间

》

，原来在地球的另一端也有一个人有

着同样奇怪的想法很多年了。这一次诺兰将这个想法展开的更加宽广，他巧妙的加进

了一个陀螺，陀螺旋转与否决定着主人公们到底是在现实中还是在梦境中。当然还有

孩子的脸，这个场景不止一次的在影片中出现——在梦中柯布永远看不到自己孩子的

脸。我们是不是也有这样的经历呢？很多场景在梦中不止一次的出现，但我们永远也

触摸不到结果。为此我无比惊叹导演的想象力，通过绝妙的叙事技巧诺兰已将他对梦

的理解“植入”我们大脑中，在我们的心中产生共鸣。

在影片中导演为我们引出了一个艰深的哲学命题——我们感知到的现实世界真的

存在吗？我们梦境中的事情难道全都是假的吗？这个哲学命题的起点是对人类认知能

力最根本、最彻底的怀疑。笛卡尔曾这样描述自己的思维历程的开端：

“一切迄今我以

为最接近于‘真实’的东西都来自感觉和对感觉的传达。但是，我发现，这些东西常

常欺骗我们。因此，唯一明智的是：再也不完全信眼睛所看到的东西。

”

现实世界是这样的不可信赖，它对我们的认知似乎起不到任何帮助。那么，我们

的主动感知活动（在辩证唯物主义那里叫做“实践”

）和思维是怎样的呢？这些活动也

常常出现在梦境之中，使得我们无法确切地区分“梦”与“醒”

。因此，我们不得不怀

疑，整个的世界是否仅仅是一个梦幻。于是在影片中出现了柯布和自己妻子共同创造

的梦幻，那个梦境中的城市酷似退去浮华的纽约、巴黎、东京或是北京，这是一切我

们平时所感知的细节的 *** 。从这一点出发我们开始怀疑这个世界。怀疑不是对某些

具体事物、具体原理的怀疑，而是对人类、对世界、对上帝的绝对的怀疑。这个绝对

的怀疑也是笛卡尔要引导出不容置疑的哲学的原则。正如他所说：

“我愿意假定，一切

真理的源泉不是仁慈的上帝，而是一个同样狡猾、同样有法力的恶魔，施尽全身的解

数，要将我引上歧途。我愿假定，天空、空气、土地、形状、色彩、声音和一切外在

事物都不过是那欺人的梦境的呈现，而那个恶魔就是要利用这些来换取我的轻信。我

要这样来观察自己：好像我既没有双手，也没有双眼，也没有肉体，也没有血液，也

没有一切的器官，而仅仅是糊涂地相信这些的存在。

”

在影片中柯布不停地怀疑这一切，直到他真正看到了自己孩子转过身来的笑脸。

在影片结束时我忽然想起多年前我曾读过的一本哲学启蒙书籍——《苏菲的世界》

：一

个叫苏菲的小女孩偶然遇到了一个人，这个人带她走进了一个梦，在梦中苏菲与古往

今来各个哲学先贤相遇，并感知他们的思想。在这个梦中苏菲不断地成长，越来越理

性。直到有一天苏菲走到一个荒野中的小屋前，打开门一面镜子摆在她的面前。镜子

中并不是苏菲的脸，而是又一个幻境，苏菲不停的问周围的一切到底是不是真实的存

在。这样的疑问一直延续到这本书的末尾，结尾处这样写道：那轰然一响，原来我们

都是星辰。

影视艺术鉴赏的 *** 课程的作业你都做了么，可以把答案截图都发给我么，求求你了

影视鉴赏引言（一）已完成

1 下面哪一部是折射隐喻现实的电影：（）

A、《神话》 B、《阿甘正传》 C、《后窗》 D、《淘金记》

正确答案： C

2 陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（） A、6个 B、5个 C、4个 D、3个

正确答案： D

3 电影《小武》、《三峡好人》的导演是：（） A、陈凯歌 B、张艺谋 C、贾樟柯 D、姜文 正确答案： C

4 陈旭光提出的电影鉴赏的应对 *** 有几条：（） A、3条 B、4条 C、2条 D、1条

正确答案： B

5 下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的 *** ：（）

A、固守陈规的 *** B、比较的视野 C、文化的维度 D、思维的高度

正确答案： A

影视鉴赏引言（二）已完成

1 下面不属于波德里亚所说的影视与现实关系的一项是：（）

A、影像是现实的反映 B、影像掩盖和篡改现实 C、影像与真实没有任何关系 D、影像永远等同现实

正确答案： D

2 《虚拟偶像》是下面哪一部电影的另外一个名字：（）

A、《阿凡达》 B、《西蒙尼》 C、《黑客帝国》 D、《摇尾狗》

正确答案： B

3 六十年代电影《刘三姐》中刘三姐的扮演者是：（） A、黄婉秋 B、宁静 C、张文君 D、邓丽君

正确答案： A

4 电影是梦或神话，比如《淘金记》《甲方乙方》《小五》等作品均体现了这点。

正确答案：×

5 影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活。

正确答案：√

影视鉴赏引言（三）已完成

1 下面不属于电影的艺术定位的一项是：（）

A、大众传媒 B、形象存在方式 C、艺术感知方式 D、艺术存在形态

正确答案： A

2 电影是人类梦想的实现、身体的想象的延伸。（）

正确答案：√

3 艺术思维和逻辑思维是完全对立的，不能相互辅助。

正确答案：×

4 下列是陈凯歌导演的作品是：（）

A、《王的盛宴》 B、《红高粱》 C、《让子弹飞》 D、《无极》

正确答案： D

5 影评人路易·德吕克是哪个国家的：（） A、法国 B、意大利 C、英国 D、美国

正确答案： A

6 麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩的本能都失去了”。

正确答案：×

7 艺术形象的存在方式不包括下面哪一项：（）

A、时间艺术 B、空间艺术 C、时空综合艺术 D、想象艺术

确答案： D

影视鉴赏引言（四）已完成

1 法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”。

正确答案：×

2 下面不属于电影的负面批判的一项是：（）

A、无法反应现实生活 B、深度的丧失、平面化、单面化的问题 C、媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性 D、过度的商业性导致的伦理道德底线丧失问题

正确答案： A

3 电影中的艺术戏剧主要包括戏剧性冲突、结构、表演性艺术。

正确答案：√

4 “电影摄影与自来水笔”出于哪位著名导演：（）

A、詹姆斯·卡梅隆 B、史蒂文·斯皮尔伯格 C、阿斯特吕克 D、乔治·卢卡斯

正确答案： C

5 抒情性属于电影中的哪种艺术形式：（） A、文学 B、美术 C、戏剧 D、音乐

正确答案： A

6 下列不属于电影中的文学是：（）

A、情节 B、故事 C、对话语言 D、舞蹈

正确答案： D

7 “游戏冲动说”是下面哪一位提出的：（） A、马尔库塞 B、马克思 C、席勒 D、巴赞

正确答案： C

“追求永恒”与“第七艺术”的诞生（一）已完成

1 电影是运动的造型艺术，它既参与时间艺术之列，也侧身空间艺术之列。

正确答案：√

2 “木乃伊情结”是由下面哪一国的著名电影学家提出的：（） A、德国 B、意大利 C、英国 D、法国

正确答案： D

3 被BBC称为“第八艺术”的是：（） A、舞蹈 B、美术 C、文学 D、电视

正确答案： D

4 把电影称为“第七艺术”的是：（） A、卡努杜 B、席勒 C、德吕克 D、巴赞

正确答案： A

5 建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。

正确答案：×

“追求永恒”与“第七艺术”的诞生（二）已完成

1 “视觉滞留原理”是电影艺术成因的心理学视觉。

正确答案：×

2 《后窗》是哪位悬疑大师的导演作品：（）

A、斯皮尔伯格 B、希区柯克 C、横沟正史 D、昆汀

正确答案： B

3 希区柯克的主要代表作不包括

A、《39级台阶》 B、《蝴蝶梦》 C、《捉迷藏》 D、《后窗》

正确答案： C 我

4 希区柯克执导的电影常常被批判为具有较强的女权主义

正确答案：×

5 《下楼梯的女裸体》是下面哪一位的作品：（） A、卡努杜 B、巴赞 C、杜桑 D、梅里爱 正确答案： C

语言的自觉电影艺术独立之途（一）已完成

1 1927年拍摄的《爵士歌王》是一部无声电影。

正确答案：×

2 《雨中曲》和《艺术家》两部电影都描述了从无声电影到有声电影过渡的电影史

正确答案：√

3 对于电影的历史描述可以有多种角度。

正确答案：√

4 从技术角度描绘电影史，下面表达不正确的一项是：（）

A、静止照相阶段 B、有声电影阶段 C、无声电影阶段 D、彩 *** 阶段

正确答案： A

5 《红色沙漠》是下面哪一位著名电影大师的作品：（） A、普多夫金 B、希区柯克 C、安东尼奥尼 D、巴赞

正确答案： C

语言的自觉电影艺术独立之途（二）已完成

1 电影《火车大劫案》是导演格里菲斯的力作之一。

正确答案：×

2 鲍特的哪部电影是之一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思 A、《一个美国消防员的生活》 B、《从鹰巢中救出的人》 C、《明目张胆的白日抢劫》 D、《火车大劫案》

正确答案： D

3 *** 姆认为鲍特创造了电影的句法

正确答案：×

4 电影语言是一种在机器制约下的与对话语言、文字语言相同的语言

正确答案：×

魔鬼的影单：电影鉴赏如何入门？

这是我能拿出来的所谓“干货”~

长文，没有耐心现在就可以关闭页面了。

我觉得看电影可以分为两个大的目的：娱乐性和鉴赏性。前者令我们得到愉悦、 *** 等感官收获，后者则更注重对电影的分析和解构能力，也就是如何评价电影的质量好坏。

这两者并不矛盾，我们通常都同时带着两个目的一起去欣赏影片。大部分情况下我们都更注重电影的娱乐性，但是一定程度的电影鉴赏能力也是必要的，这种能力有时候也能反过来提升观影的愉悦。

那么，对我们普通观众而言，如何直观有效地提升自己的影视鉴赏能力呢？

本影单就是为了达到这个目的而写的。我会选取一些经典电影， 在每部代表性影片后附上简单的鉴赏点和拓展推荐 ，可以帮助你尽快找到鉴赏的线路。这也是与其他影单的不同之处。

选片标准有三：

1， 容易入门。 我选取的影片都会是有代表性且不难找到的影片，基本通过百度就能找到。资深影迷看到这里可以关闭页面了。

2， 进阶性 。这些影片都可以多次观看，每次从中得到更深一步的东西。这些电影大部分人都看过，本文内容基本会从第二次以后的观影入手。

3， 全龄化 。适合全年龄观看，尽量避开过分黄暴。

影单分为入门和进阶两部分。入门部分会更注重整部电影的观影兴趣，进阶部分则会注重电影某一点的优秀，一共选取6部影片作为代表。

这部影片非常适合入门鉴赏一部剧情片。之一次观看我们已经了解了这个故事并被感动，那么第二次观影时，我们可以从别的角度去看，得到新的东西：

人物塑造—— 我们不需要一下子就能分析出里昂和玛蒂尔达的一切，而是可以先分析其他配角，比如只出场一两次的玛蒂尔达的父母、姐姐。导演是如何用短短一两个镜头告诉我们他们的性格的？这种给人物贴标签的做法是如何避开生硬感的？

看到了这些简单的部分，然后我们再带着思考去看里昂和玛蒂尔达，他们外表年龄与心理年龄的反差，是通过什么方式表达出来的？

电影的节奏—— 这部影片既有动作场景，也不乏精彩感人的感情戏。但整部影片的节奏却非常紧凑、利落，事件接踵而至，有张有弛，我们可以注意一下故事发展的起伏。感受这种成功的电影节奏。

画面感染力——

同类拓展： 这类影片是各方面都很成功的大众经典。以同样的角度可以去观看《肖申克的救赎》、《莫扎特传》、《闻香识女人》、《海上钢琴师》、《大话西游》等故事片。

《黑客帝国》是欣赏一切所谓高智商科幻电影很好的入门作品。这类电影的想象力和表现手法都非常新颖，初看一下子总让人觉得晦涩难懂。比如《黑客帝国》这部影片放到现在，因为科技的发展普及，虚拟现实的出现，可能大部分人都能理解其内涵，但在1999年则是难以想象的。

但电影通常不会凭空生产出论点。欣赏这类电影，可以充分体会享受它的娱乐性，然后找出电影思想的现实土壤。

对《黑客帝国》来说，娱乐性就是电脑特技的画面表现力和里维斯的帅脸，电影的现实土壤就是电脑程序逻辑和哲学。这整体形成了一种超越现实的体验，这也是这类电影的更大魅力所在—— 造梦，凌驾于现实之上 。我们在欣赏这类电影时，可以带着疑问去观看，在自己找出答案之后，会有理解了复杂东西的强烈成就感。

电影的哲学分析以前写过一篇文章，这里节选一段作为参考：

同类拓展： 《银翼杀手》、《十二猴子》、《盗梦空间》、《普罗米修斯》。

选择《功夫》是因为它是一个代表作品。不仅仅是周星驰的代表，也可以作为香港喜剧、商业片、画面特技等等的代表。我们在重温这部影片时，不妨留意以下几个点：

音乐的使用场景。《功夫》里几场戏对音乐的使用可谓经典，虽然还是被用烂了的那几个曲子，但在功夫里却是恰到好处。

小人物的刻画。《功夫》里那些只露面几分钟的配角为什么形象都显得那么丰满立体？比如露半个 *** 的酱爆，龅牙妹、基本没台词的斧头帮老大，周星驰电影里的龙套为什么表现得那么好？

电脑特效的运用。重点看瞎子二人组和武郎八卦棍的打斗、火云邪神与包租夫妇的打斗、最后的如来神掌这三场戏的特效使用。

同类拓展： 《少林足球》、《笑傲江湖之东方不败》、《新龙门客栈》

看懂教父是进一步鉴赏影片的绝佳范例。《教父》画面构图的暗示，台词的话外之音，人物性格塑造的成功和入戏，都是无可挑剔。我之前写过非常详细的图解文章，这里就不展开了，我们在重温观影时可以注意以下几点：

1，演员表演功力。这部影片所有演员都奉献了完美的表演，欣赏白兰度在这部电影里的表现是一种享受。我们可以关注他是如何表现出教父深藏不露的精明，又如何在某些情节中体现出男人的柔情。

2，细节。《教父》充满了细节的铺垫，画面的暗示。

3，角色台词的言外之意。

我的详细影评（重温电影时可以跟着此文看，是按时间顺序写的）： 关于教父的一切

我的一段旧文：

《一代宗师》的独一无二之处，就在于这种含蓄内敛。力量隐藏在每一个画面每一句台词后面。如果你已经按照本文的指引去欣赏了前面几部电影的优点，我想在看《一代宗师》时已经不至于睡着了。我们可以重点欣赏的地方是：

1，武打动作的快与慢所带来的画面张力。例如金楼叶问和宫二的打斗。

2，如何从沉默中表达出人物的感情？（叶问的老婆，后期的宫二）

3，台词的深意。比如宫宝森出场时的一大席话：

这段的台词，既是台词本身好，也是演员台词功底的厚度。电影里这一段，宫宝森说得抑扬顿挫，每一句的情绪都十分到位。里面台词的深意，建议搜索一篇文章《解密《一代宗师》的钥匙：何谓“南拳北传”》。这里不展开了。

同类拓展 ：《花样年华》、《箭士柳白猿》

《七武士》是一部拍摄于1954年的黑白影片。没有了后来电影里占重要地位的色彩要素，《七武士》是如何通过画面传递出那么多信息和隐藏气氛的呢？

这就是构图的力量。《七武士》里极富仪式感的构图不仅仅成为黑泽明的特色，也给后来的许多导演以启示。

我们可以着眼于导演是如何用对称、突出、画面分层、结合隐喻等诸多手法，使得这样一部黑白影片也蕴含了不逊色于彩 *** 的画面内容的。

画面构图方面的拓展观影 ：《大红灯笼高高挂》、《黑天鹅》、《重庆森林》

长镜头的拓展观影： 《人类之子》、《鸟人》、《站台》。

结语： 入门而言，以上的内容已经够多了。如果你能够理解上述内容，回答出我所提出的那些疑问得出自己的结论，那么你已经和我在同一水平或者比我厉害多了。

可见这并不难，我自己也在入门的过程中，我懂的也就这么多。但自我感觉来说，比起一点都不懂看个剧情的少年时代，我还是更喜欢如今的观影感受。

希望你也有同感。